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洪潮书画作品欣赏

2018-02-07 20:45 来源:本网编辑部 作者:翟立新 字体:

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洪潮艺术简介

洪潮,1964年生,号云门山人,安徽宁国人,文化部中国艺术研究院艺术创作院专职画家、研究员,中国人民大学洪潮山水画工作室导师,中联部中促会理事,文化部青联美术工作委员会委员,北京东方山河画院院长。中国美术家协会会员,中国楹联学会会员。先后学习于中央美术学院国画系、中国艺术研究院研究生院,师从贾又福先生。

曾获联合国世界和平美术大展金奖;文化部主办抗日战争六十周年美术展银奖;中国美协主办2006中国画提名展优秀奖、纪念李苦禅中国画提名展优秀奖;“和平·友谊”中日美术联展金奖;第五届青年中国画年展一等奖等奖项;入选中国美协主办国际造型美术特展、2008当代著名画家学术邀请展、第五届中国美术家协会会员精品展、苏州胥口“太湖情”提名展、“长江颂”提名展、“黄河壶口赞”中国画提名展、首届中国美术“翰墨飘香”作品展,中国艺术研究院“四季家园”当代名家学术邀请展等展览。

先后在中国美术馆、山西美术馆、山东图书馆、河北美术馆和美国洛杉矶、日本福冈、北京大学、农业大学、北京航空航天大学等多地举办“山水精神”洪潮国画展或讲学。出版专辑《中国当代名家画集•洪潮》、《洪潮印象》、《山水意气》、《洪潮画集》、《洪潮中国画精品选》、《洪潮国画作品集》、《洪潮书法选》、《洪潮篆刻选》等。撰写的艺术评论多次在《人民日报》、《名作欣赏》、《中国艺术报》等媒体刊载。应邀为中南海、中宣部、中组部、总后勤部、历史博物馆、澳门特区政府、台湾海基会等创作作品,部分作品作为国礼赠送美国、意大利、英国、苏丹、泰国等政要收藏。


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徽州和风  35cmX50cm  2011年作


守卫“正大之美”    弘扬时代精神

         

中国艺术研究院研究员        

 “笔墨当随时代!”并不是一个新命题,这是早在300多年前的一代宗师石涛所提出来的观点,而这句话在我们今天听来,还是那么振聋发聩。在中国山水画“百花齐放,百家争鸣”的今天,画家更应多思考一下“我们能为后人留下些什么”的问题,以及如何用笔墨展现时代精神。

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云峰34cmx136cm 2017年作

一个时代有一个时代文化特征和精神,从而产生了那个时代的主流审美观。如汉唐强盛,以“雄、深、雅、健”为主流审美观,宏大的主题和追求正大之美、海纳百川的气度成为建筑、文学、美术等的主要象征,这说明经济基础是会影响人们的审美。主流作品往往是时代的象征和表征,具有大气磅礴、气象宏大,刚健清新的审美特征,而且不管是庙堂还是民众都喜闻乐见。从范宽高山大壑,到龚贤的苍茫氤氲再到黄宾虹先生的空山灵光,直至当代李可染先生的集大成,可以说山水画“正大之美”是一脉相承的。

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黄山烟云34cmx136cm 2017年作

建国60年国力鼎盛,是中国又一个盛世,中华民族的崛起需要鼓舞人心的作品。就如潘天寿先生在《听天阁画谈随笔》中说的—— “民族之艺术,即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术,与振兴民族精神有密切关系。”追求“正大之美”就是一种文化上的自信。“飘逸不可以废沉雄,疏散不可以无气骨。文骨靡弱,时势衰颓之征也。”这是潘天寿先生读《文心雕龙》时的眉批,揭示了文化和社会发展,国势强弱之间的关系。一个波浪壮阔的时代,需要能反映它风貌的精品力作。当今盛世,以“大笔墨、大气象”为主的“正大之美”正应成为主流文化导向,这也是文化发展的必然。

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春霭68cmx68cm 2012年作

中国画家通过近千年对“笔墨”这个概念的内涵和外延的不断丰富,“笔墨”早已摆脱了作为构图元素和技法展示的表象,而是成为了哲学意象和精神象征的承载体。“笔墨当随时代!”尤其是在祖国六十华诞,新中国画诞生60年之际,从美术史来看,是时代性始终贯穿于山水画语言生成的自觉过程,山水画语言的演变则以体现时代性、反映时代审美和精神为基调,也就是说,山水画语言的生成是与时代的发展和要求相契合的。

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春晓190cmx96cm 2007年

中国山水画发展到今天已经不是文人在闲暇时的消遣,而是应肩负起一种使命,应该有一种以高尚的精神塑造人,以优秀的作品鼓舞人”的使命感。在建国十年时,我们的中国画前辈大师——那些新国画的奠基人们,就用改良过的中国画,为祖国献上了一份“文化贺礼”。与共和国同时成长的“新中国画”经过这60年的发展和前辈们的摸索实践,形成认了一个非常成熟的理论体系和鲜明的时代气息。正像李可染先生说的那样,画家应有“为祖国山河立传”,我们正应该用山水画特有的绘画语言歌颂时代。

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空山伴君闲   60x32cm  2014年

新中国成立之初,老一辈山水画家就开始探索以新笔墨、新题材讴歌祖国建设的道路。在那个时期,涌现出了诸如李可染先生的名作《万山红遍》、石鲁先生的《转战陕北》、关山月先生的《新开发的公路》何海霞先生的《驯服黄河》等,这些作品都是将传统技法和当时精神风貌相结合的经典作品,同时也将山水画的体裁进一步延伸到像水电站、公路、码头等前人所没有触及的形象,,可以说老一辈画家做到了“登山则情满于山,观海则意溢于海”,他们是用最真挚的笔墨去歌颂新中国,讴歌那个时代。正因铸情于笔端,成就了那些不朽的名作。

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梦萦徽州  146x183cm  2015

今天很多山水画家也在不断尝试“大笔墨、大气象”来诠释“正大之美”这个主题的同时,更多的在山水画中加入哲学意境。如贾又福先生就将“写实绘画”或“写意绘画”二者的精华根据自己的精神需求,特别是对崇高境界的追求,将真实的山水和心灵的山水完美地结合起来,创造出非常独特的个人风格。在“李家山水”(李可染)之后,又生成了“贾氏山水”,创作出众多雄浑淋漓的作品,用“正大之美”的感染力,在国际上为中国山水画赢得很高的声誉。

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清音伴闲云 136x68cm 

“有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事必得其全,旁及艺事,不求工而自能登峰造极。”正大沛然之气也是中国历代山水画家所追求境界。近年来很多画家以太行山和黄山为写生基地,正是想汲取太行山的雄浑、厚重自然景观和作为革命老区的精神内涵;借黄山雄奇、秀丽、劲峭之姿,以期达到“至大、至刚、至中、至正之气”的境界。山水画艺术的至高境界不是笔墨精妙,而是使观众心灵为之共鸣,与主流审美观一致的作品才是我们时代所需要的。作为艺术家职责就是要守卫中国画“正大之美”的传统,创作传世之作,我们的艺术作品应让世人了解我们的民族的伟大和国家的昌盛。

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山岚闲闲生瑞气  2012年 68X46cm  

14.png    长风万里图 2012年 145X350cm  






[责编:李会存]

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